Ревю на „Беренис“: Смазан от звездната сила на Изабел Юпер

Колата на Изабел Юпер е любопитен поджанр на френския спектакъл. На този стадий съставките му станаха предсказуеми: те включват почитан мъж режисьор, като Робърт Уилсън или Иво ван Хоув; влиятелна игрална зала; и централна роля, която показва Юпер като жена, люшкаща се на ръба на разсъдъка.

70-годишният Юпер се придържа към тази формула в разнородни пиеси през последните години, от „ Вишнева градина “ на Чехов до „ Стъклената менажерия “ на Тенеси Уилямс и в Ню Йорк „ Майката “ на Флориан Зелер. Тя беше централната точка във всички тези, само че присъединяване на този сезон, „ Беренис “, режисиран от Ромео Кастелучи в Théâtre de la Ville в Париж, отива доста по-далеч.

Продукцията отстранява всевъзможни искания, че става въпрос за освен това от нейната звезда. Castellucci и Huppert имат еднообразно таксуване във всички рекламни материали, до кочанчетата с билети, а името на Huppert е безусловно избродирано в завесите, които ограждат сцената. Някои от изреченията, които ги украсяват, са едвам четливи заради гънките на тъканта, само че едно от тях, откъс от изявление с Кастелучи в афиша, разказва Юпер като „ синекдохата на театъра “.

При тези условия не очаквайте в действителност да чуете доста от „ Беренис “, покруса от 1670 година на Жан Расин, която е считана за една от най-великите пиеси на френски език. Като за начало, множеството от героите са изпаднали настрана. Юпер е единственият реализатор, който приказва, предавайки александринския стих на Расин на празна сцена – или, в една сцена, на пералня.